«Рассказы старого Граммофона.

Рожденные для успеха. Судьбы русских примадонн» - информационный проект.

Здравствуйте, мои дорогие любители музыки! Давненько я не баловал Вас своими рассказами… Но я времени зря не терял. Покопался в своих архивах, журналах, книжках. Сколько же всего интересного я нашел, о скольких интересных историях мне сразу же захотелось Вам рассказать! Годы уходят, лица и имена стираются из людской памяти… И только старая граммофонная пластинка, тихо шурша, возвращает нас в прошлое. Вот про такую забытую страничку русской истории я хочу Вам рассказать.

На рубеже XIX - начала XX вв. оперный театр достиг необычайного расцвета и дал мировому музыкальному искусству немало блестящих имен – певцов, композиторов, дирижеров. В это время в Европе и Америке было несколько певиц, обладавших исключительной техникой исполнения: Ч. Бонинсенья, Л. Тетраццини, А. Патти, Л. Кавальери, А. Галли-Курчи, З. Курц и некоторые др. Все они обладали уникальным сочетанием великолепного голоса, феноменальной вокальной техники, высочайшей музыкальной и артистической культуры, сценического дарования и очаровательной внешности. Но не надо забывать, что к тому времени факт существования русской национальной музыкальной школы был общепризнан не только в самой России, но и за рубежом. Она стала приобретать общемировую известность. Определились черты русского национального стиля в оперном искусстве, который сформировался в процессе исполнения опер русских композиторов-классиков. В этот период на русской сцене появляется целая плеяда выдающихся исполнительниц, творчество которых вошло в сокровищницу мировой музыкальной культуры. К сожалению, эпоха революционных событий в России 1917 г. расколола русскую культуру начала ХХ века на внутрироссийскую и эмигрантскую. Одних выдающихся исполнителей она изолировала от мирового оперного процесса, других «выдавила» в эмиграцию, их имена многие годы замалчивались или были несправедливо забыты. Эта трагедия русского общества не обошла стороной и многих певиц – звезд оперной сцены, тяжким шрамом она пролегла через их судьбы. Современное молодое поколение мало знает об этих замечательных исполнительницах, переживших блеск театрального триумфа и нищету эмиграции и забвенья. В наше время их имена помнят и знают только специалисты. Но старые граммофонные пластинки сохранили чарующие голоса этих прелестных женщин. По-разному сложились их судьбы, но неизменно, сквозь время, они дарят нам свое искусство.

 

Аврелия Иосифовна Добровольская (1881 - 1942 гг.) - блистательная певица (сопрано), женщина необычайной и трагической судьбы.

Аврелия Добровольская родилась 22 ноября 1881 г. в г. Белая Церковь под Киевом в польской дворянской семье русского подданства. Отец умер, не дождавшись рождения дочери. Оставшись с ребенком без средств, мать стала работать портнихой. В 1889 г. они перебрались в Москву, где жили на частной квартире. В гимназии девочка училась на средства богатого благотворителя. Имея хороший голос, пела в церковном хоре. В дальнейшей судьбе одаренной девушки приняла участие начальница гимназии, которая буквально за руку отвела Аврелию в консерваторию. Ее приняли на казенный счет и зачислили в класс профессора В.М. Зарудной. В.М. Зарудная, сама прекрасная певица, была последовательницей метода преподавания итальянца К. Эверарди, у которого в свое время совершенствовалась в Киеве, и дала А.И. Добровольской великолепную вокальную школу.

Аврелия окончила консерваторию в 1902 г. с серебряной медалью, одновременно с А.В. Неждановой, получившей золотую медаль. После студенческих спектаклей обе были отмечены музыкальной критикой, особенно юная А.И.Добровольская, выделявшаяся даже на фоне успеха блестящей, но холодной, по выражению критики, А.В. Неждановой. Молодая певица отличалась нежностью и тонкостью сценического и вокального исполнения. По мнению той же критики, А.И. Добровольскую ожидало хорошее сценическое будущее.

По окончании консерватории до 1904 г. Аврелия Иосифовна работала в театре Товарищества частной русской оперы (театр Г.Г. Солодовникова). В 1905 г. певица выступала в Мариинском театре (антреприза А.А. Церетели), затем в театре «Олимпия». В 1904–1910 гг. была солисткой Оперы С.И. Зимина.

24 сентября 1909 г. большим событием музыкальной жизни Москвы стала премьера в театре С.И. Зимина оперы «Золотой петушок» Н.А. Римского-Корсакова. А.И. Добровольская стала первой исполнительницей партии Шемаханской царицы на русской сцене. Партия Шемаханской царицы – одна из труднейших в оперном искусстве, предъявляющая огромные требования и к голосу певицы, и к ее музыкальности, и к сценическому дарованию. Однако, эта партия оказалась по плечу А.И. Добровольской. Своим исполнением роли она с первого же момента овладела вниманием публики. А 6 ноября состоялась премьера «Золотого петушка» в Большом театре, где в этой партии выступила А.В. Нежданова. Критики невольно сравнивали двух певиц, подробно разбирая исполнение обеих как с вокальной, так и с артистической стороны, отмечая, что «каждая из артисток в своем роде хороша», но многие отдавали предпочтение А.И. Добровольской. В 1910 г. Дирекция Большого театра пригласила Аврелию Иосифовну в свою труппу, и она с успехом пела партии сопрано наряду с А.В. Неждановой.

В 1911 г. А.И. Добровольская на два месяца уехала в Италию для занятий с вокальным педагогом, профессором М. Видалем, в 1913 г. недолго совершенствовалась у М. Маркези в Париже. Ее партнерами в спектаклях Большого театра были Ф.И. Шаляпин, В.Р. Петров, Л.В. Собинов, И.А. Алчевский, Д.А. Смирнов, С.И. Мигай. Она имела репертуар, в котором было свыше 70 оперных партий и пользовалась неизменным успехом. В 1914 г. по приглашению знаменитого русского театрального и художественного деятеля С.П. Дягилева А.И. Добровольская приняла участие в «Русских сезонах» в Париже и Лондоне. За рубежом певица имела огромный успех, театральные импресарио предлагали ей контракты и турне, но Аврелия Иосифовна вернулась в Россию, не хотела оставлять надолго мужа и двух малолетних дочерей.

Революция 1917 г. в России осложнила А.И. Добровольской, как и многим, условия для жизни и творчества. Квартира певицы окнами выходила на Кремль, и во время уличных боев в них были выбиты стекла, пришлось жить в коридоре, где было чуть теплее. Вскоре большую квартиру пришлось поменять на маленькую, гонораров за выступления в концертах в виде мешочка с крупой не хватало, чтобы прокормить детей. И все же в течение нескольких лет певица стоически переносила трудности, пела спектакли, участвовала в благотворительных и шефских концертах. В 1921 г. она ушла из Большого театра и увезла детей к мужу К.Ф. Бостанжогло, крупному инженеру-химику, работавшему сначала на Сормовском заводе в Нижнем Новгороде, затем на военном заводе под Ленинградом. А вскоре семья последовала за ним в Новочеркасск, где Аврелия Иосифовна стала преподавать в консерватории, иногда у нее были концерты. В 1922 г. они переехали в Харьков, и А.И. Добровольская пела в Харьковской опере. В этом же году гастролировала в Баку. В 1923–1924 гг. работала по контракту в Одесской опере. Там же лечила болезнь горла у известного врача В.Ф. Дзирне и вышла за него замуж, в 1925 г. они вместе вернулись в Москву. До 1927 г. Аврелия Иосифовна не имела постоянной работы, давала частные уроки, но все же готовила концертные программы, повторяла старые и учила новые арии и романсы. В 1928 г. она дала два сольных концерта. Несколько раз пела на радио. Еще в 1927 г. А.И. Добровольская стала преподавать в Московской музыкальной школе им. С.В. Рахманинова, через два года перешла в музыкальную школу им. М.В. Фрунзе, которая закрылась в 1931 г., и вновь певица давала только частные уроки. В 1936 г. ее муж В.Ф. Дзирне был неожиданно арестован: он лечил работников разных посольств и был обвинен в шпионаже. Через полтора месяца его выслали на поселение в г. Киров. А.И. Добровольская уехала с ним. Только в 1938 г. ее взяли преподавателем в Кировскую музыкальную школу. Летом 1941 г. В.Ф. Дзирне был повторно арестован, а зимой арестовали и Аврелию Иосифовну. Приговор по ее делу – расстрел – был приведен в исполнение 3 декабря 1942 г. Место захоронения знаменитой русской певицы неизвестно.

В 1959 г. военный трибунал Уральского военного округа пересмотрел дело А.И. Добровольской-Дзирне и она была посмертно реабилитирована. После долгих лет умолчания имя певицы вновь появилось в истории русского вокального искусства, архивные документы были открыты, и прояснилась ее трагическая судьба.